国外宾利葡萄酒高端画册设计产品画册设计欣赏
宾利葡萄酒英文名为“JACK BENTLEY”
全称为《宾利爵卡葡萄酒》
也被翻译为“杰克宾利”或“捷客宾利”

画册设计封面以简单图案为底纹搭配杰克宾利葡萄酒字体,品牌感极强,画册设计内页以保持与封面图案一致的适当底纹简约版式风格排版,使整体画册设计以产品体现为主,行业性质突出。

宾利葡萄酒于1918年的英国宾利集团二代接班人爵卡·萨格尼斯·宾特利(JACK BENTLEY)在法国留学期间因为爱上了法国葡萄酒,没有回英国继承集团的汽车事业,由集团出资在法国收购当时已经在法国相当有名气的葡萄酒庄园后更名为“宾利酒庄”。爵卡是一个很爱艺术的、务实的和追求完美的人,酒庄在他的努力下已经成为法国顶级葡萄酒庄的代表。宾利爵卡葡萄酒如果只靠商业运作是不可能成功的,它的成功当然首先是品质的取胜。“宾利爵卡”酒园占地约360公顷,宾利红酒的酿造工艺完全采用一种不计成本的理想主义作做法,宾利葡园的土壤表层为黏土,下面是陶土层,更深一层是含铁量很高的石灰土。

 

 

 

 

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2014年巴西世界杯为万人瞩目第20届世界杯足球赛。于一四年六月十二日开办到七月十三日,分别在南美洲国家巴西境内12座城市中的12座球场内举行。时隔1950年巴西世界杯之后的世界杯第二次在巴西举行,也是继1978年阿根廷世界杯之后世界杯第五次在南美洲举行。
 
2014巴西世界杯GOL 画册设计欣赏,画册设计以gol为主体配暖色底为封面,整体画册设计简洁明了,内页以卡通人物形象为设计元素,体现出世界杯足球赛的气氛。
 
 
 
 
 
 

深圳画册设计邦臣高端画册设计与华鹏飞现代物流正式签约合作,为华鹏飞现代物流整合策划企业画册设计宣传册设计等一系列工作。

深圳市华鹏飞供应链管理有限公司系A股上市公司深圳市华鹏飞现代物流股份有限公司的全资子公司,2013年9月在深圳“前海”经济开发区注册成立。公司依托总公司强大的物流服务网络以及雄厚的资金整合实力,通过专业化的供应链管理团队,为客户提供优质、高效的供应链管理及物流服务。

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企业画册设计印刷除了采用不同的特殊工艺效果,不同的工艺技术,特殊的印刷承载物,还可以通过使用特殊印刷油墨,各种油墨在印刷品上能呈现出不同的特殊效果。

 

印刷油墨种类繁多,按照印刷方法不同,常见的油墨种类可以分为四大类:平版印刷油墨、凸版印刷油墨、凹版印刷油墨、丝网印刷油墨。好的印刷油墨必须具有高纯度、高饱和度、高耐光性、高透明度以及良好的耐水性等特点。油墨好坏直接影响到画册设计印刷品的质量。油墨有进口与国产之分,质量也良莠不齐,画册设计印刷时,可以按照不同纸张和设计要求选择适合的油墨,比如,画册排版色重时,就要高纯度、高饱和度的油墨。有很多特种纸张因为色彩还原不够准确,因此也需要选用好的油墨来表现画册设计内容。

 

特殊油墨

如金属油墨(主要是金、银墨)、荧光油墨、皱纹油墨、防伪油墨、发泡油墨,按不同用途和效果,可以选择的印刷范围相当广泛。

 

皱纹油墨

皱纹油墨的原理是:在丝网印刷后油墨固化过程中,分别要用低压、高压汞灯照射,由于皱纹油墨表层与里层被固化时分为两阶段完成,里层产生的张力致使表层不均匀收缩起皱,形成了纹理效果。由于每次的固化过程影响油墨表面随机性因素,在画册设计印刷不同批次成品中皱纹形状和纹路走向会有明显的差异。

 

冰花油墨

冰花油墨由于油墨经UV固化后,在印刷表面形成许多小片类似晶莹剔透的冰花而得名。冰花油墨印刷受到墨层厚度、UV灯强度、温度、固化速度等因素的影响,工艺不稳定,每张画册设计印刷品的冰花效果会有不同变化。因此,冰花油墨印刷最好是小批量生产。

 

珊瑚油墨

珊瑚油墨在画册印刷品表面堆积的“珊瑚”,呈现一种类似啤酒花的泡沫状,其原理是利用珊瑚油墨的表面张力很小的特点,丝网印刷后,丝网自然带动油墨产生气泡沫状,经UV光照射固化之后,看起来就有泡沫状珊瑚效果了。

 

折光油墨

折光油墨除了要利用油墨对入射光线有强烈的折射特点,又要在设计制作印版时采取特殊工艺,在制作印版时,在印版上加上许多平行的密集线条,丝印时将折光油墨刮到印刷载体上,产生密集的平行光栅,油墨层对入射光的折射就形成肉眼看到的折光效果。一般来说,网版的线条密度在4条/毫米以上就可以达到很好的折光效果。

 

夜光油墨

夜光油墨是用一种蓄光型发光颜料(俗称“夜光粉”)为添加剂和普通油墨的结合体,具有普通油墨所没有的发光特性,使画册设计印刷品于暗处可自动发光,具有良好的指示、提示、装饰、美化功能。可根据发光亮度的要求确定夜光颜料的用量。需要较厚油墨印刷方可取得较好效果,因为油墨中的夜光颜料含量越高,油墨印制的图案的发光亮度越高,发光时间越长。

 

画册设计印刷特殊油墨还有很多,如遇水会变透明油墨、光变油墨、温变油墨、幻彩油墨等,这些特殊油墨在印刷品上具有防伪功能。

 

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大自然家居(中国)有限公司是全球领先的地板与家居产品解决方案供应商,是大自然地板控股有限公司的全资附属公司。大自然家居专业致力于绿色健康的家居装修工程研究,以研发、生产及营销绿色健康的地板、橱柜、衣柜、木门等家居产品为主,形成了大自然地板品牌领衔、多品牌并驾齐驱的大家居市场战略。现旗下品牌有:大自然地板、大自然第一空间、大自然木香居、Nature、Nature1530、大自然温莎堡橱衣柜、大自然木门等多个品牌。

大自然家居涵盖实木地板、多层实木地板、三层实木地板、强化地板、生态地板、原装进口地板、珍稀实木手工地板、木门、衣柜、橱柜等系列产品。现拥有国内最完整的木地板产业链、木门产业链以及橱衣柜产业链。在国内拥有超过3000家统一授权、统一形象的地板专营店和600家木门、橱柜、衣柜专营店。

作为“世界优秀自然保护支持者”的家居龙头企业,大自然家居积极推动健康环保产品的研发与生产,逐步构建可持续的绿色产业链,在原材料采购、产品的制造、配送、销售、售后等各个环节都力求减少碳的排放,主动承担节能减排的社会责任。秉承“担社会责任、普健康生活”的发展理念,大自然家居把企业发展和生态和谐紧密联系在一起,积极推进“中国绿色版图工程”,相继开展了“我为黄河种棵树”、“我为长江种棵树”、“我为消费者种棵树”、“我为零碳种棵树”等植树活动,截止2013年5月,在山西、广东、山东、北京、湖北、上海、江苏等地建立了14个生态林;通过微博种树、网络种树等途径,吸引了近5亿人次关注和支持环保事业。

 

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企业画册设计的历史相比,杂志画册设计的历史则要短的多。英国是世界上最早创办杂志画册设计的国家,从英国人爱德华.克弗于1731年首创《绅士知识供应库》开始算起,杂志画册发展到今天已有300年的历史。我国正式出版的杂志画册比西方要晚得多,自1903年我国的《民报》、《醒狮》正式出版发行后,时至今日,只不过刚刚走过100年的风雨历程。起初所办杂志并无多少影响力,1915年陈独秀创办《新青年》杂志之后,杂志画册设计的影响力逐步加大。从1903——1927年的二十四年间,旧中国的杂志画册从无到有一下子出现了500多种,好似雨后春笋般涌现,成为传播文化知识的重要载体。杂志画册在中国的出现,最初其版面结构受书籍影响,这就为杂志画册设计的形式和功能带来一系列问题,直到20世纪20年代这一问题才真正引起人们的关注,并将之视为一门学问加以研究。

20世纪20年代是世界现代设计创立时期。风格主义、构成主义、包豪斯成为欧洲现代设计的主流,它们的出现,极大地影响并丰富了杂志画册设计版面的新形式,这股潮流很快波及美国、日本等其它工业化国家。在杂志画册设计史上值得纪念的是1936年11月23日和1937年1月,美国所出版《生活》与《展望》杂志,由于这两份杂志大量采用新闻图片,版面以全新的面貌出现并很快以新的形式广泛推广,之后便拥有了大量的追随模仿者。此时,图片在杂志画册设计上的形式已不再局限于某种传统的格调,而是大胆采用超传统的设计手法,如出血手法已开始尝试使用并一度成为打破框框的标志。

20世纪40年代有前五年,因受第二次世界大战的影响,在世界范围内,杂志画册设计暂时陷入低潮,到了50年代才得以复苏,这一时期,杂志开始大量采用摄影图片的形式。进入60——70年代由于电视广泛投入市场,电视画面的生动性开始冲击杂志画册的生存。此时,杂志画册设计开始谋求新的生存与发展,杂志画册的内容与形式已不再像以往那样随意,而是采取严肃的态度并努力使内容与图片经得起时间的考验。插图形式也多采用超现实的手法与装饰艺术风格相结合的方式进行创作,专业化与精细化是这一时期的显著特征。

进入90年代后,由于电脑技术的广泛使用,杂志画册设计的版面形式也随着时代的进步相应发生着巨大的变化。西方国家尤其是以美国为代表的新技术革命,其超强的科技经济实力,加上快节奏的生活工作方式,使得杂志画册设计的版面形式顺应时代潮流,出现了多元化的局面,其中最引人注目的是以美国的戴维.卡森、英国的布罗迪为代表的自由版面设计。    与企业画册设计相比,杂志画册的版面设计形式可谓丰富多彩,有着企业画册设计无法相比的灵活性。由于不同的栏目需要不同的风格,即使文摘类杂志画册设计,整本刊物的版面形式也没有完全统一风格。由此看来,灵活性是杂志区别于企业画册设计最大的特征。同时,杂志画册时效性强的特点尤为明显,对空间的使用,杂志画册设计版面需要有高强度的利用率。

目前杂志的内文版面形式主要以网格设计为主,部分穿插自由版面设计形式。灵活而创造性地运用网格是决定一本杂志画册设计版面形式是否成功的关键。按常规,多把版面的高和宽分为一栏、二栏、三栏以及更多的复合栏目,由此规定的标准尺寸可以控版面中的文字,使得文章中的字体和大小不等的图片始终处于有序的排列中,如此能够使版面有节奏、人规划的分割。为了避免产生不良的比例和枯燥的布局,网格设计可以选用以纵向或横向为主的重点网格进行变化。当然,网格设计的最终效果必须有赖于设计者的经验把握,视觉观感如何决定一切网格数据的基础,它决定着网格设计的最终艺术效果。

值得注意的是,杂志画册设计封面的文字内容有别于企业画册设计。杂志画册封面的最低要求必须印有名称和期号,并常备有类似于广告内容的文摘要与主要目录,销售时便于读者辨认和选购。此外杂志画册封面多以年为时间计算单位去更换封面的形式,设计时即要考虑固定的统一性,又要考虑到它的新颖性、灵活性,目的在于避免雷同和枯燥,每一期的更换应保持连续,通过相同的设计风格和固定的字体位置、字体形态确定这一目标,否则,读者必然会缺少信任感和亲切感。

为了节省纸张,降低成本,杂志画册设计一般不专门设计扉页。而是常将扉页与目录合二为一。目录的设计应当简练并符合相应的功能要求。从功能上来看,目录常由两部分组成,第一部分由专栏名、篇名、作者、页码等组成,第二部分由刊名、期号、出版单位、年月、编委等组成。前者因是主要部分,占有较大的空间,后者则次之。目录的版面设计通常是按文章的前后次序去编排,此方法简便实用,不过也容易造成栏目不清,读者不便于检索的弊病。另一种编排方式分为专栏名、篇名、作者、页码等几个部分,它包括期号、出版单位、年月、编委的顾问名单。栏题的作用在于引起读者的注意,使读者能在短时间内快速找到喜爱的文章。优秀诉栏题不仅能够起到装饰作用,而且还可以提升版面的设计品位。除此之外,栏题的设计还应与整本杂志画册设计风格一致,不能因为局部的装饰而忽视了与整个版面风格的统一性。杂志画册设计标题与企业画册设计标题处理方式相比略有不同,企业画册设计讲究的是庄重与稳健,而杂志画册设计强调的是变化与醒目,不过,这要具体情况具体分析,不可一概而论。杂志画册设计标题运用二栏或整页的跨栏是常有的事,并且不同的栏目蔌同栏目不同的内容均可使用横排或竖排的格式。在字体运用上也较企业画册设计来得灵活性得多,字的级数可随内容的变化而不断变化,且同一标题为了强调某一内容的重要性,甚至能用两种以上的字体来表示。可以说,杂志画册设计的标题只要能准确的表达文章的内容,什么样的形式都可运用。

在以图片为主的杂志画册设计中,如《中国摄影》、《江苏画刊》、《装饰》、《美术》等期刊中,图片在版面中占有显著的地位,而文字往往只起将要作用。此类杂志画册设计尽量突出图片的本身特色,可采用大面积出血处理。即使不采取出血处理,也可以采用突破文字版心的办法解决,使画面尽量放到最大。当然,在处理绘画类作品时,应考虑绘画本身的特性,版面的出血处理不能影响绘画作品的完整性。在对摄影图片的选择时,可运用电脑剪切技术将图片进行有效地裁剪。理想的图片可以增加版面的艺术性,特殊角度的图片常常具有不同寻常的震撼力,如仰视、俯瞰、角度变形的特写等。有运动感的画面由于受到力场因素的影响,应尽量把运动的方向引向双页的中央,以便使得受力取得视觉上的平衡。

图片的说明文与图片组合中,其编排的方法并没有统一固定的格式,但究其规律而言,应将图片与文字尽量放在一起或尽量靠近图片以免阅读的不便。与正文相比,图片的说明文应在字体、字号上有所区别。

总之,现代杂志画册设计已步入到了一个多元化的数码设计时代,是一个简洁与丰富、繁杂与单一、理性与感性并存的时代。不同种类的杂志画册具有不同的设计要求,不同读者群要求着不同的设计风格,这种多方位、多层面的市场消费群体是真正左右杂志画册设计风格的动因。上述所涉及的杂志画册设计版面的方法与设计要求具有普遍规律性,在设计具体实物时,应根据当时的具体情况去灵活掌握,只有做到这一点,才能真正领悟到杂志画册设计的内涵。

 

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编排作为画册设计语言的构成手段,现今已成为研究平面设计的专门课题,其最终目的必须与具体的设计作品实务相结合。与编排紧密联系的主要设计方面有画册设计宣传册设计、书籍设计、杂志设计、报纸设计、招贴设计、包装设计、网页设计、展览设计等视觉传达项目。

编排设计一词最早来源于书籍印刷中铅活字的排列组合,它是指在特定技术条件下的版面操作方式。编排设计演变至今已赋予其更多更广泛的设计含意,尤其对于企业画册设计版面强调的是整体性,而非单一的文字排列。尽管构成画册设计形态的纸张具有厚度的三次元物质,但若将纸张单独平放于桌面上,这种三次元物质对人的视觉所造成的刺激仅为二次元的感受,故此,仅凭独幅单页形式出现的画册版面形态不能称之为宣传册。画册设计版面所解决的问题,不仅仅是版心、天头、地脚、订口、书口等直接造成单幅独面的版面形态问题,更是在于如何将这些问题连同己的相关因素进行整体策划、整体设计的系统工程,因此,将画册的版面设计区别于其它种类的平面设计必须做到以下几个方面。

 

画册设计版面整体神态的构造

神态是指构成画册版式的具体内容,它通过一系列学科诸如编辑学、逻辑学、美学、图像学、设计学、记号学等相关内容去表达丰富易懂的信息,这是画册设计的内在实际构造,它体现内容神态之美。神态的最终实现,有赖于如何将这些实际要素通过一系列设计手段付诸实现。

 

画册设计版面形态的构造

画册设计形态由两个因素构成,其一,由单页纸张累叠在一起的三维的构造物,这个构造物可以是方形也可以是异形结构;其二,由方字、图象感性与悟性的把握。对于第一个问题所要解决的难点在于;如何将画册的有关素材用确切的三维形态进行整体把握。对于第二个问题的解决在于;如何将所涉及的元素进行艺术创造性地编排。

一:文字排版及信息的处理

文字排版及信息处理由以下三个方面构成

(1)内文、标题=页码等要素的精心筹划;

(2)字体、字号、字距、行距的微观感受,形成多层次、高舒适的版面形态;

(3)各种排列的组合变化以及疏密的合理性。

二:图像的直观处理

(1)一切相关的插图、图表、装饰画、记号、符号、花边、纹饰以及几何抽象的点、线、空白等版面元素的合理应用

(2)图像多元化的时空表达

(3)各种抽象原理、数据图表的直观可视化表现;

(4)图像的审美趣味与版面要素的完美统一。

 

画册设计版面各要素之间的整体链接

画册设计整体形态的构成是由封面、环衬、扉页、目次、篇、章、分级标题、页码以及相关的正文内容所组成。与报纸、杂志不同之处在于,画册的各组成部分其版面的设计方式必须具有统一的风格,用整体的一致性突出完整的画册设计形态。故此,各部分的要素必须有着合理的整体链接,不应出现在单一孤立的版面形态,局部之间必须形成配合默契、环环相扣、上下起伏、流动活泼、联系紧密的整体版面特征。要形成这样的整体观,必须通过一系列相关要素来实现。

一:画册各部分的相互关联性

画册设计版面整体观的实现有赖于构成画册要素之间的你中有我,我中有你、相互依赖、互为渗透的关系,一本优秀的画册设计版面,其各要素之间必然有统一完善、相互联络的因素存在,否则此画册的版面设计必然是零碎、孤立的。

二:纸张材料的统一性

纸张从搭建版面结构的角度看似乎兵不重要,它和结构本身并不发生直接关系。但纸张对一本画册的版面整体视觉感受有着一定的促进作用,虽然纸张没有其它设计元素来得那么重要,但至少它是构成版面形态统一性必不可少的一个环节。合理地运用纸张可以充分彰显画册设计的版面艺术效果,如特种纸的肌理纹样与点、线、面、方字、图形之间的恰当搭配,并运用某些特种印刷工艺,如印制凹凸、加烫电化铝、印胶等手段去提升画册的艺术韵味。

三:画册设计版面的连续性、生动性

画册设计版面的整体性及其各部分相互间的关系,虽然处在紧密的联系中,但这并不等于将各部分的关系等同并置,而是须依据版面设计的基本原理进行有轻、重、缓、急的处理,使一本画册翻动时始终处于连续不断的变化中,让读者产生丰富的联想。“有时高潮迭起,有时风平浪静。过目之后似山高峡窄、水流湍急;又好似乌云翻滚、大雨滂沱;突遇暗流险滩,惊恐万分之余,拐过最后一道险弯,便是阳光明媚,水宽流缓,天水一色、心旷神怡!”这种连续的翻动,又似“云海翻滚,凸起的山峰,忽隐忽现、忽实忽虚、若即若离,闭目伸手可及,睁眼则距十万八千里”。上述对于画册设计版面连续性、生动性的想像虽为夸张,但至少可说明版面内容与设计形态的相互关系是互动的,它可随画册中内容的需要,有重点、有虚实,作情景化、拟人化的处理,最终使整本画册丰富、生动。

 

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企业画册设计版面中所涉及的一切元素,例如正文的布局,插图和照片的位置,标题效果,页码、边注等按照一定的风格样式进行布局规划,并将这一格式重复地应用到多页面排版中的版面设计中。这种统一的布局格式称为网格系统。

 

画册设计版面网格系统的历史缘由

本世纪初发端于德国的包裹斯学校,提出了“形式服从功能”、“设计以人为目的的”等理念,并被应用到了视觉传达设计之中。其中莫霍利.纳吉对书籍的版面运用线条进行分割,插图与文字根据不同功能填入分割空间,,开始了早期的网格系统的应用。50年代时,兴起于瑞士的“国际版面风格”沿用并发展了包豪斯学派有关版面设计的观念。国际主义的风格注重通过简单的网格结构和近乎标准化的版面公式达到设计上的统一性,以及在功能上的实用性、合理性。

画册设计版面网格系统是一种理性的排版方式,强调在符合阅读功能的基础上,对图文信息模块化、格式化,不论内容或载体发生何种变化均采用统一版式。这种方式也顺应了当今时代信息大量而快速传播的要求。网格系统在整合营销传播的时代,将品牌在各种媒体的视觉传播有机地联系为一个统一的整体,发挥出无与伦比的传播力。网格系统已广泛运用与当今的报纸、杂志、书籍等版面设计中。对设计人员而言,面对期刊、杂志的日趋紧凑的出版期限及不断加大的图文信息量,做到每次都要为每一篇文章、每一个主题进行全新的设计,显然是不现实的;同时技术上,由电脑技术统治的桌面出版系统,特别是在步入网格时代后,与网页设计相关软件的表格式制作模式使画册设计更习惯于网格化的方式。网格系统使画册设计在视觉效果上更具统一性、完整性、精确性,也使设计方法更具可操作性、灵活性。

虽然网格式排版被一些专业人士指责为缺乏创新与新鲜感,但一个精心设计的网格系统不会成为画册设计的限制枷锁,不会成为版面风格呆板、平庸的理由,专业画册设计公司可以借助它在信息传达更富有层次与条理的基础上,发挥无限的创造力。另一方面,对受众而言,每次全新的画册版面设计加之频繁、毫无规律的更换反到会令他们无所适从,好比走进一家不断改变购物环境的超市,根本无法轻松找到想要的商品。而网格系统正是解决画册版面阅读功能性的良策。

 

 

深圳市捷力达大件货物运输有限公司是一家专业从事大件运输、精密吊装、全国物流、施工方案设计、现场组织运作的专业化公司。

深圳邦臣品牌设计与捷力达正式签约合作,为捷力达整合策划企业宣传册设计一系列工作。

 

 

 

画册设计视觉传达简单来说也就是所宣传对象阅读信息的先后过程。企业为了快速、流畅地将各种信息进行有效传达,一般会将各种视觉元素根据主次关系进行合理设计编排,使之符合一定的阅读习惯,从而能主动引导消费者按照宣传册内容传达的意图接受信息。关于企业画册版面设计,对视觉流程的把握犹为重要,不专业的设计往往忽视其重要性,将精力更多投入于形式感的营造,导致画册设计版面的阅读功能弱化。根据信息的重要程度,凭借设计公司良好的逻辑分析力,组织合适的视觉流程并兼顾形式美感,才能完成优秀的企业画册设计作品。

如何建立画册设计视觉流程

利用视觉习惯建立视觉流程
通常情况下,人的阅读习惯是按照从上至下、从左至右的顺序进行。根据这种心理习惯,人们的视线会首先落在画面的上方,同样画面的左侧往往也会比右侧更容易得到注意。所以在画册设计中,上部分一般适合编排标题等主信息,使内容传达一目了然。下部分一般适合放置段落性正文等次要信息。左侧适合放照片、图形等醒目的元素,而右侧相对稳定,一般放置大量的文字信息。在大量常规性、文献式的画册设计中这样的例子会有很多,这种编排方式或许被认为陷于套路以及缺乏新意,但却因最贴近人的阅读习惯,被大量采用。这种信息编排方式的利益点应该得到设计师的足够重视,一方面讲画册设计不必处处都大做文章,疏缓平实的处理也十分必要,它可以令版面的视觉表现理性、明朗;另一方面,画册设计以何种形式呈现很大程度上取决于设计的内容,类似文献、报章、教材等以信息介绍为主和题材排版可偏于朴素。

利用视觉中心建立视觉流程
画册设计画面中最容易受注目的位置,我们把它叫作视觉中心。从阅读心理分析,对于一幅画面其中心偏上的位置最为重要,如果你希望消费者第一眼看到的正是画册最为核心的内容。那么将它安排在这一区域易取得良好的收效!画册设计常将重要的信息,或把多个主信息进行组合安排在最佳视域,再把次要信息与其按一定逻辑关系与形式美感进行编排设计,最终组建完整的版面。

利用对比建立视觉流程
多数情况下,画册编排会利用对比抓住大众的眼球。通过强化形状、大小、色彩、字体等对比关系、摆脱平庸、刻板的版面设计表现,令画面富有冲击力与层次感。而最具冲击力的部分成为了画面最先受关注地地方,层次感则形成了受众接受信息的先后顺序。

对比表现的具体手法有;

1.加强主次对象的大小对比;

2.加大主体形象周围的空白以此强化主体形象。

3.加强主次对象之间的色彩对比,一般多利用明度与纯度对比。

4.加强主次对象在形态上、方向上的对比。

5.熟练控制文字的各种属性以及各属性之间的对比关系,如字体的各大小对比、疏密对比也能建立视觉的层次感。

利用呼应建立视觉流程
与对比相反的画册设计手法是呼应,它也是建立视觉流程的重要手段。就像在版面中对信息层次相当的元素加以相同的色彩、字体或图形,利用共性带来的相互间的呼应,由此造成视线在画册版面空间各区域有效的穿插、联系,使受众在阅读时会习惯性地将具有同等属性的视觉元素联系到一起,这种自觉、跳跃的获取信息的阅读过程也就形成了一种视觉流程。具体方法包括;

1.文字在字体、字号、对齐、方向上的呼应。

2.图形在形态、大小上的呼应。

3.相同色彩在不同位置的出现。

利用群组建立视觉流程
画册设计中,信息一般不会是单一的元素,如不按照主次进行富有形式感的编排,将会是一个混乱的设计版面;如依次把元素从主到次、从大到小罗列,又易导致呆板与僵硬。利用群组可以把信息分成几个层次,就像把凌乱的物件,按照一定方法进行分类,使之井井有条。这点对于平面广告、DM、包装等的版面设计特别重要。例如在这些版面设计中呈现的主信息,总是由几个元素组成。它们可能是标题、品牌、广告语、图形等等。可以利用有效的群组使多个信息成为视觉整体,使之迅速得以传达。
群组时要注意方法、技巧,切勿生搬硬套。可把群组中的元素在视觉上作一定对比,如强弱、疏密;或在空间关系上进行组合,如连接、复叠、透叠,也可以在色彩、肌理上进行调和、呼应。